春风不度玉门关

乘春亦暂来

二月春风似剪刀

负你残春泪几行

梅柳渡江春

惟有相思似春色

菱歌清唱不胜春

送沈子福之江东

唐·王维

杨柳渡头行客稀， 罟师①荡桨向临圻⑵。

惟有相思似春色， 江南江北送君归。

【注释】

①罟师：渔人，这里借指般夫。

⑵临圻：当指友人所去之地。

【赏析】

这是一首送别诗，为诗人送沈子福顺流而下归江东之作。沈子福，其人不详，但从诗中内容可以判断其是王维好友。江东，指长江下游以东地区。

“杨柳渡头行客稀”，首句写送别时眼前之景，交代了送行的地点和时间。依依杨柳在春风的吹拂下婆娑、摇曳，掩映着水岸边送别的渡头。古人有折柳送别的习俗，“杨柳”暗示离别。“杨柳渡头”宜人的春景反衬出哀伤的离愁别绪。“行客稀”形容渡口的冷落，送别朋友后，独自伫立渡头的诗人心中越发凄凉冷落，但诗人不讲自己心境反用“行客”稀少的寂寥景象来反衬自己的孤独心境和送别友人依依不舍的心情。首句有动有静，描绘出江边渡头送行的场面，烘托了凄清的气氛，为下面写相思之情埋下伏笔。

“罟师荡桨向临圻”，连渔人都摇着船桨，荡漾着水波归家去了。诗人却仍然伫立岸边渡头，望着友人渐行渐远的行船，久久不能释怀。行客、罟师本来是局外之人，却成了诗中前两句的主角，诗人通过写他们与别离无关、漠不关心地照旧日常生活，反衬自己独自伫守渡头的深情。马茂元先生在《唐诗选》中评曰：“前两句灌注了三重意思：渡头的杨柳，是行客途中看到的春景；‘行客稀’，点染出旅途中寂寞的环境气氛，这是行者的感受，也是送行者临岐念远的离情；‘向临圻’，表明由江北指向江南的行程。这样，令人惆怅的无边春色，和黯然消魂的别绪离思，就完全融合在一起了。”

结尾两句写友人乘船离去，诗人独立岸边望着两岸，芳草萋萋，桃红柳绿，满目春光，遥想“惟有相思似春色，江南江北送君归”：既然我不能身随你去，那么就让惜别、思念之情像这长江两岸的绚丽多姿的春色一样，追随着你的船，跟你一道归去吧！

这两句诗将相思之情，比作春色，想象奇特、构思巧妙。惜别、相思之情本是无形之物，诗人用春光来比喻，使之具体可感。江南江北盎然的春意就像诗人的相思一样浓郁、明丽、炽烈，诗人不能伴随友人，但是蔓延两岸的春色却可以一直陪伴友人走过寂寞的江上旅程，表现了诗人去朋友形成的关心。明人钟惺《唐诗归》评说：“相送之情，随春色所至，何其浓至！末两语情中生景，幻甚。”

沈祖棻在《唐人七绝诗浅释》中评曰：“诗人奇妙的联想，将自然的春色与人类的思维两种毫不相干的事物取来作比，而景与情合，即景寓情，妙造自然，毫无刻画的痕进，不但写出了彼此之间浓厚的友谊，而且将惜别时撖妙的难以捕捉的抽象感情，极其生动地表达出来，成为可见可触的形象，遂使人真觉相思之情充塞天地，可谓工于用喻，善于言情。”可见历来对这两句诗评价之高，

在章法上，七绝的第三句一般为全篇的关键，承担着转句、开阔诗境的作用，往往由这一句看出笔法、格调的高低优劣。本诗第三句运用巧妙的比喻，化无形为有形，创造了幽深的意境，写出相思的浓郁、蔓延之势态，即景寓情，极其自然。刘永济评曰：“以别情与春色结合言之，春满江南江北，情亦同之，亦不必质言别情，而情已浓至。”(《唐人绝句精华》)

这首送别诗构思精巧、行文缜密，想象丰富新奇，比喻自然贴切，感情深挚。将相思比为春色，格调清新，形象丰满，哀而不伤，体现了盛唐诗歌的特有风格。